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[1] Le mot cinĂ©ma», abrĂ©viation de cinĂ©matographie, est souvent utilisĂ© pour dĂ©signer le cinĂ©ma et l’industrie cinĂ©matographique, ainsi que la forme d’art qui en est le rĂ©sultat.❏ STREAMING DES MÉDIAS ❏Le contenu multimĂ©dia en continu est un contenu multimĂ©dia qui est constamment reçu et prĂ©sentĂ© Ă  un utilisateur final tout en Ă©tant fourni par un fournisseur. Le verbe streamer fait rĂ©fĂ©rence au processus de livraison ou d’obtention d’un mĂ©dia de cette maniĂšre. [Clarification nĂ©cessaire] Le streaming fait rĂ©fĂ©rence Ă  la mĂ©thode de livraison du mĂ©dia, plutĂŽt qu’au mĂ©dia lui-mĂȘme. La distinction entre la mĂ©thode de diffusion et les mĂ©dias distribuĂ©s s’applique spĂ©cifiquement aux rĂ©seaux de tĂ©lĂ©communications, car la plupart des systĂšmes de diffusion sont soit intrinsĂšquement en streaming par exemple, radio, tĂ©lĂ©vision, applications de streaming, soit intrinsĂšquement non en streaming par exemple, livres, cassettes vidĂ©o, CD audio. Le streaming de contenu sur Internet pose des problĂšmes. Par exemple, les utilisateurs dont la connexion Internet manque de bande passante suffisante peuvent rencontrer des arrĂȘts, des retards ou une mise en mĂ©moire tampon lente du contenu. Et les utilisateurs dĂ©pourvus de matĂ©riel ou de logiciels compatibles peuvent ĂȘtre incapables de diffuser certains diffusion en direct est la livraison de contenu Internet en temps rĂ©el, tout comme la tĂ©lĂ©vision en direct diffuse du contenu sur les ondes via un signal de tĂ©lĂ©vision. La diffusion en direct sur Internet nĂ©cessite une forme de mĂ©dia source par exemple une camĂ©ra vidĂ©o, une interface audio, un logiciel de capture d’écran, un encodeur pour numĂ©riser le contenu, un Ă©diteur multimĂ©dia et un rĂ©seau de diffusion de contenu pour distribuer et diffuser le contenu. La diffusion en direct n’a pas besoin d’ĂȘtre enregistrĂ©e au point d’origine, bien qu’elle le soit streaming est une alternative au tĂ©lĂ©chargement de fichiers, un processus dans lequel l’utilisateur final obtient le fichier entier pour le contenu avant de le regarder ou de l’écouter. GrĂące Ă  la diffusion en continu, un utilisateur final peut utiliser son lecteur multimĂ©dia pour commencer Ă  lire du contenu vidĂ©o numĂ©rique ou audio numĂ©rique avant que le fichier entier n’ait Ă©tĂ© transmis. Le terme mĂ©dia en continu» peut s’appliquer Ă  des mĂ©dias autres que la vidĂ©o et l’audio, tels que le sous-titrage en direct, la bande magnĂ©tique et le texte en temps rĂ©el, qui sont tous considĂ©rĂ©s comme du texte en continu».❏ CONTENU DU COPYRIGHT ❏Le droit d’auteur est un type de propriĂ©tĂ© intellectuelle qui donne Ă  son propriĂ©taire le droit exclusif de faire des copies d’une Ɠuvre de crĂ©ation, gĂ©nĂ©ralement pour une durĂ©e limitĂ©e. [1] [2] [3] [4] [5] Le travail crĂ©atif peut ĂȘtre sous une forme littĂ©raire, artistique, Ă©ducative ou musicale. Le droit d’auteur vise Ă  protĂ©ger l’expression originale d’une idĂ©e sous la forme d’une Ɠuvre crĂ©ative, mais pas l’idĂ©e elle-mĂȘme. [6] [7] [8] Un droit d’auteur est soumis Ă  des limitations fondĂ©es sur des considĂ©rations d’intĂ©rĂȘt public, telles que la doctrine de l’utilisation Ă©quitable aux juridictions exigent de rĂ©parer» les Ɠuvres protĂ©gĂ©es par le droit d’auteur sous une forme tangible. Il est souvent partagĂ© entre plusieurs auteurs, dont chacun dĂ©tient un ensemble de droits d’utilisation ou de licence de l’Ɠuvre, et qui sont communĂ©ment appelĂ©s dĂ©tenteurs de droits. [Citation nĂ©cessaire] [9] [10] [11] [12] Ces les droits comprennent souvent la reproduction, le contrĂŽle des Ɠuvres dĂ©rivĂ©es, la distribution, l’exĂ©cution publique et les droits moraux tels que l’attribution. [13]Les droits d’auteur peuvent ĂȘtre accordĂ©s par le droit public et sont dans ce cas considĂ©rĂ©s comme des droits territoriaux». Cela signifie que les droits d’auteur accordĂ©s par la loi d’un certain État ne s’étendent pas au-delĂ  du territoire de cette juridiction spĂ©cifique. Les droits d’auteur de ce type varient selon les pays; de nombreux pays, et parfois un grand groupe de pays, ont conclu des accords avec d’autres pays sur les procĂ©dures applicables lorsque les Ɠuvres franchissent» les frontiĂšres nationales ou que les droits nationaux sont incompatibles. [14]En rĂšgle gĂ©nĂ©rale, la durĂ©e de droit public d’un droit d’auteur expire 50 Ă  100 ans aprĂšs le dĂ©cĂšs du crĂ©ateur, selon la juridiction. Certains pays exigent certaines formalitĂ©s de droit d’auteur [5] pour Ă©tablir le droit d’auteur, d’autres reconnaissent le droit d’auteur sur toute Ɠuvre achevĂ©e, sans enregistrement est largement admis que les droits d’auteur sont indispensables pour favoriser la diversitĂ© culturelle et la crĂ©ativitĂ©. Cependant, Parc fait valoir que contrairement aux croyances dominantes, l’imitation et la copie ne restreignent pas la crĂ©ativitĂ© ou la diversitĂ© culturelle, mais les soutiennent en fait davantage. Cet argument a Ă©tĂ© soutenu par de nombreux exemples tels que Millet et Van Gogh, Picasso, Manet et Monet, etc. [15]❏ BIENS DE SERVICES ❏Le crĂ©dit de crĂ©dit latin, il / elle croit» est la fiducie qui permet Ă  une partie de fournir de l’argent ou des ressources Ă  une autre partie, la seconde ne remboursant pas la premiĂšre partie immĂ©diatement gĂ©nĂ©rant ainsi une dette mais promet de rembourser ou de restituer ces ressources ou d’autres matĂ©riaux de valeur Ă©gale Ă  une date ultĂ©rieure. [1] En d’autres termes, le crĂ©dit est une mĂ©thode permettant de rendre la rĂ©ciprocitĂ© formelle, juridiquement exĂ©cutoire et extensible Ă  un grand groupe de personnes ressources fournies peuvent ĂȘtre financiĂšres par exemple l’octroi d’un prĂȘt, ou elles peuvent ĂȘtre constituĂ©es de biens ou de services par exemple de crĂ©dit Ă  la consommation. Le crĂ©dit englobe toute forme de paiement diffĂ©rĂ©. [2] Le crĂ©dit est accordĂ© par un crĂ©ancier, Ă©galement appelĂ© prĂȘteur, Ă  un dĂ©biteur, Ă©galement appelĂ© emprunteur. Le premier week-end de mai marque gĂ©nĂ©ralement le dĂ©but des blockbusters estivaux. Covid oblige, cette annĂ©e, la rĂšgle a changĂ©. Depuis que la vaccination s'accĂ©lĂšre aux Etats-Unis, le box-office reprend peu Ă  peu. DĂ©but avril, Godzilla vs. Kong enregistrait le meilleur dĂ©marrage depuis le dĂ©but de la pandĂ©mie, et un mois plus tard, c'est le film japonais Demon Slayer qui dĂ©butait bien. Ce week-end, Jason Statham a pris la tĂȘte du classement grĂące au nouveau film d'action de Guy Ritchie, Un homme en colĂšre. Ce remake trĂšs musclĂ© du film français Le Convoyeur de Nicolas Boukhrief, avec Albert Dupontel et Jean Dujardin, sorti en 2004, a gagnĂ© 7,3 millions de dollars en trois jours dans 2875 salles, ce qui lui a permis de doubler le film d'animation, qui tombe Ă  la deuxiĂšme place avec 2,9 millions de billets verts supplĂ©mentaires pour 2088 Ă©crans soit prĂšs de 40 millions en trois semaines. Le blockbuster monstrueux d'Adam Wingard est quatriĂšme avec 1,9 million de dollars, et s'apprĂȘte Ă  cumuler les 100 millions sur le sol amĂ©ricain. Entre les deux, Mortal Kombat gagne 2,3 millions de plus, soit 38 millions en trois semaines. Et c'est Raya et le dernier dragon, des studios Disney, qui boucle le top 5, fort de 1,6 million de billets verts rĂ©coltĂ©s ce week-end, et 13,6 millions en deux mois et demi. Un homme en colĂšre Jason Statham se lĂąche dans la bande-annonce non censurĂ©e Sans ĂȘtre exceptionnel, le score d'Un homme en colĂšre est encourageant pour les analystes du box-office, car il parvient Ă  prendre la tĂȘte du classement en Ă©tant l'un des rares longs mĂ©trages du top Ă  ĂȘtre uniquement proposĂ© au cinĂ©ma aux USA les concurrents sont proposĂ©s Ă  la fois en streaming et dans les salles, Ă  l'image de Mortal Kombat et Godzilla vs. Kong, qui sont en mĂȘme temps sur HBO Max, la plateforme de la Warner Bros, et du film d'animation Raya, proposĂ© en "premium" sur Disney Plus. Il sort aussi durant un week-end d'ordinaire trĂšs important pour le box-office amĂ©ricain le premier du mois de mai marque en gĂ©nĂ©ral le lancement des blockbusters estivaux lĂ -bas. D'ailleurs, il aurait dĂ» ĂȘtre en concurrence avec Black Widow, finalement reportĂ© en juillet par Disney. Cette annĂ©e, la rĂšgle "habituelle" est chamboulĂ©e par le Covid, et les studios attendent mi-juin/dĂ©but juillet pour programmer leurs plus gros films "tentpoles", comme Universal, qui a repoussĂ© Fast & Furious 9 le 25 juin par exemple et 14 juillet pour la France. Chez nous, il faudra d'ailleurs patienter un peu pour dĂ©couvrir Un homme en colĂšre, prĂ©vu pour le 16 juin au cinĂ©ma. Voici le classement du box-office amĂ©ricain du week-end du 7 au 9 mai 2021 Le Film Français/ComScore

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